1997年,克里斯托弗-诺兰大学刚刚毕业,用了六千美元,每个周末进行拍摄,前前后后消耗了一年时间,完成了自己长片处女作“追随”的拍摄,然后前来洛杉矶,希望能够寻找到发展机会,在那之后,他就在这座城市正式定居了,并且构建了属于自己的稳定生活。
实际上,克里斯托弗是英国人,他和妻子艾玛-托马斯(ea-thoas)是在伦敦大学学院就读时认识的,彼时两个人一个二十岁、一个十九岁,就此坠入爱河,后来,为了克里斯托弗的电影事业,艾玛跟随着丈夫来到了洛杉矶定居,并且成为了一名制片人。
克里斯托弗-诺兰是一位非常念旧也非常守旧的顽固派:
他是胶片电影忠贞不二的支持者,他是传统电影院坚定不移的支持者,他是老派学院拍摄手法的支持者。尽管,他的电影里充满了各式各样天马行空的想象力,电脑特效是在所难免的;但只要能够运用实际场景完成拍摄,他就绝对不会使用绿屏——
因为他个人非常非常厌恶绿屏拍摄所带来的视觉扭曲感以及失真感。当初拍摄“盗梦空间”,为了制造出真正的视觉体验效果,他甚至不惜搭建了大量的集装箱或者相关房间,坚持所有一切都真枪实弹地完成拍摄。
这一点,克里斯托弗-诺兰和阿方索-卡隆可以说是如出一辙。
当然,克里斯托弗是尊重电脑特效的,正是因为技术的高速发展,这才使得他的奇思妙想能够演变成为现实;但在克里斯托弗看来,电脑特效只是实现想法的工具之一,电影归根结底还是必须回到胶片、回到现实来,方法和方式都可以改变,核心却不行。
值得一提的是,克里斯托弗至今没有手机,也没有电子邮件,更不要说智能手机了。即使在整个好莱坞之中,他也是一个特立独行的异类,如果想要寻找克里斯托弗,要么就是固定电话,要么就是通过他的妻子艾玛,没有其他选择,即使是经纪人也是如此。
另外,在拍摄现场,克里斯托弗是严令禁止使用手机的。
一切的一切都是老学究作风,难以想象,这居然是拍摄出了“盗梦空间”、“黑暗骑士”这样具有后现代风格的导演;不知道的人,几乎以为克里斯托弗是十九世纪的老古董呢。
就是这样的克里斯托弗,每一年夏天,他和妻子还是会带着孩子们重新回到英国度假。家庭对于克里斯托弗的重要性,在“盗梦空间”、“星际穿越”和“敦刻尔克”等电影里,都可以真切地感受到,所以,每一年暑假都是如此,雷打不动。
现在“星际穿越”这部作品依旧处于一个混沌不明的状态,华纳兄弟和传奇影业的争夺战到底会如何收场,暂时不得而知;但可以确定的是,蓝礼希望成为这个项目中的一部分,所以,暂且把投资方的争夺放到一边,蓝礼决定和克里斯托弗面对面地展开交谈。
……
再次回到伦敦,蓝礼没有什么特别的感觉。
上次回归伦敦,奥利弗奖、牛津伯爵晚宴、彻底撕破脸面,短短时间之内却似乎经历了沧海桑田;在那之后,戛纳电影节、学习架子鼓、“爆裂鼓手”的拍摄,似乎还没有来得及细细体验,全心全意地投入工作,两个月时间就已经飞逝而过。
现在再回首,有点恍若隔世的错觉。
不过,对于蓝礼来说,却没有太多特殊意义。那一曲“这就是我”的引吭高歌,将内心的所有想法全部释放出来之后,他就已经决定将过去的那一页彻底揭过了;更何况,“爆裂鼓手”的拍摄,他也真正地完成了与自己的和解,身心轻松。
不仅没有紧张,相反,隐隐地,蓝礼还有些期待。这似乎是当年离开伦敦前往纽约追逐梦想以来,他第一次能够真正地卸下心防,重新回到这座城市这片土地,不管如何,这就是他这一世开始的地方,不是吗?
飞机缓缓地在希斯罗国际机场着陆,看着窗外那蕴含着氤氲水汽的热空气就知道了,脚步再次踩上了英格兰的土地。
这一次,蓝礼选择搭乘头等舱。主要还是避免骚动和混乱,这就是名气响亮人气高涨之后的后遗症之一,再也没有办法低调而随意地行走在日常人群之中,“罗马假日”里奥黛丽-赫本饰演的公主就是如此,有付出就有回报,有收获就有代价。
头等舱乘客可以直接通过贵宾通道离开机场,甚至不会有普通乘客意识到哪些贵宾们搭乘了这一趟航班。
离开机场之后,贵宾们可以在贵宾休息室等候,由航空公司负责安排接机车辆,然后将他们的行李径直运送到车辆之上——如果有自己前来接机的专属车辆,航空公司也将把行李直接运送到私人车辆之上。
现在,蓝礼就来到了贵宾休息室。
刚刚进门,蓝礼就看到了正在忙碌的海特-卫斯理——邓洛普家的管家。
“嘿,海特。”蓝礼站在了原地,等待海特转过身来,微笑地打起了招呼。