马里布，丹妮莉丝影城。

时间是4月12日。

这已经是彼得·杰克逊抵达洛杉矶的第12天，昨天接到通知，西蒙·维斯特洛要和他见一面，讨论他正在筹备的电影《恐怖幽灵》和提交的另外一份关于《魔戒》系列的制作方案，于是一整夜都没怎么休息好，反复权衡着见到某个好莱坞年轻大亨该如何应对。

约定的时间是下午4点30分，杰克逊提前一个小时就赶来丹妮莉丝影城。

过于早到和迟到一样往往都不会太让人愉快，性格其实很圆滑的彼得·杰克逊并没有忽略这些细节，在丹妮莉丝影城行政区停好车，他并没有直接赶去一号办公楼，而是在行政区一处影城内部咖啡厅坐下，买了一份《好莱坞报道者》，一边阅读好莱坞近期的时事一边喝着咖啡消磨等待时间。

北美复活节档期昨天收官，这一期《好莱坞报道者》主要还是对复活节档期的总结。

除了本土票房突破65亿美元的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，另外就是丹妮莉丝娱乐出品的两部新片《神探飞机头2》和《太平间闹鬼事件2》。

3月29日开画的金·凯瑞新片《神探飞机头2》，首周斩获4551万美元票房，次周跌幅为40，再收2727万美元。开画两周时间，这部两年前复活节上映让金·凯瑞一举成名的《神探飞机头》续集，累计票房达到7278万美元。

按照阶梯分账规则，丹妮莉丝娱乐两周时间就轻松收回了全部5000万美元的制作和宣发成本并实现盈利。

随即是4月5日的《太平间闹鬼事件2》。

4月5日到4月11日的开画首周，这部招魂电影宇宙系列第四部电影的票房表现得更加出色，与《神探飞机头2》同样的制作和宣发规模，七天进账达到5169万美元。

板上钉钉的又一部亿元票房俱乐部成员。

丹妮莉丝娱乐最近几年重点打造的招魂电影宇宙系列，虽然商业体量远远无法与dc电影宇宙系列相比，但算上此前的《招魂》、《太平间闹鬼事件》和《招魂2》，整个系列连续四部电影都能实现破亿，这份成绩在好莱坞也算是一个不小的奇迹。

更何况，这个系列的成本足够低啊。

哪怕前三部电影的全球票房都在2亿至3亿美元区间，或许还不如dc电影宇宙大片的本土票房，但另一方面，这个系列的制作成本，就拿《太平间闹鬼事件2》来说，也只有3000万美元，同样只是超蝙大战制作成本的零头。

丹妮莉丝娱乐对dc电影宇宙系列的制作成本控制相当出色，《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》的制作预算还是达到了135亿美元，与两年前的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》相当。

看着《好莱坞报道者》上的新闻，不乏在这个圈子里一番野心的彼得·杰克逊只觉心潮起伏。

从当年跑去墨尔本意外被雇佣成为《蝙蝠侠：开战时刻》导演助理到现在，已经过去八年，曾经那个刚刚在好莱坞横空出世的天才少年现在更是站到了一个让所有人只能仰望的位置，彼得·杰克逊这些年也没有停止自己的脚步。

无论是恶趣味的《疯狂肥宝综艺秀》还是最近一部伪纪录片《被遗忘的电影》，都在业界取得了一定的反响，两年前的《罪孽天使》还拿到了威尼斯银狮奖。

真正进入这个行业就能明白，全球范围内每年制作的电影总量数以千计，大部分连水花都没能溅起。

因此，无论是从哪方面，只要你的片子能够引起注意，就是一种成功。

而且，彼得·杰克逊还能够明显感受到一点，这些年他一直在丹妮莉丝娱乐或者准确来说很可能就是西蒙·维斯特洛的关注视野之内，从当初的《疯狂肥宝综艺秀》到去年的《被遗忘的电影》，以及中间的《群尸玩过界》和《罪孽天使》，八年时间，四部电影，每次丹妮莉丝娱乐都非常积极地与他联系合作的事情，这让很多电影人最难跨越的资金立项门槛在他这边顺风顺水。

最近的一个剧本《恐怖幽灵》以及他关于《魔戒》系列的提案，显然都是如此。

这次更加明了。

西蒙·维斯特洛要和他面谈，很明显，对方并没有忘记当初《蝙蝠侠：开战时刻》片场的那个导演助理。

时刻关注着时间，4点25分，杰克逊准时赶到行政区一号办公楼西蒙·维斯特洛的办公室。

刚刚在休息室稍作等待，某个这些年外貌几乎没什么变化的青年很快出现，这让杰克逊稍微有些意外对方的准时。好莱坞这个圈子，自觉有了地位，无论是很多制片厂高层还是那些大腕明星，不守时几乎就是常态，很多人明显就是故意这么做，以便拿捏姿态。

不过，彼得·杰克逊很快明白。西蒙·维斯特洛根本不需要这样不入流的小手段，相比起来，对方处在现在的位置，还能够做到这一点，反而让人更加钦佩。

这么想着，杰克逊已经飞快站起身，微笑着朝走过来的西蒙伸出手：“你好，维斯特洛先生。”

西蒙和杰克逊握了握手，笑着道：“叫我西蒙就行，像当年蝙蝠侠片场那样。对了，最近怎么样？”

彼得·杰克逊也露出微笑：“还不错。”

倒是没有按照惯例反问对方一句，主要是某种见到上位者的本能拘谨，以及，西蒙·维斯特洛过得怎么样，还用说吗？

西蒙也没有太刻意地与杰克逊过多寒暄，招呼过后，两人进入办公室，一起在会客区坐下。

跟进来的a女郎将两份资料分别放在了西蒙和杰克逊面前，另外一位女助理给两人送上咖啡，然后都很快退去。

西蒙翻开手中的资料，直入正题道：“先说说《恐怖幽灵》吧，彼得，我看过上周你们关于这个项目的制片会议备忘录，大家对影片的定位是又一部《捉鬼敢死队》，这个方向很好。不过，我发现了一个问题，就是恐怖与喜剧之间的尺度非常关键。就像《捉鬼敢死队》，虽然是‘捉鬼’，但它的定位是奇幻喜剧，并不恐怖，观众观看这部影片的整体感受是非常欢乐的。而《恐怖幽灵》的定位是恐怖喜剧，你在剧本中还描绘了很多恐怖镜头，稍不注意，就可能出现既不恐怖又不喜剧的尴尬局面，你想过这个问题吗？”

彼得·杰克逊没想到西蒙会这么直接，差点没跟上思路，不过很快打起精神，说道：“当然，西蒙，我最近一直在和团队讨论这个问题，目前已经确定，影片会倾向于喜剧风格，也就是喜剧压过恐怖。而且，关于你刚刚的问题，我们也有所注意，大家觉得，关键是确定一个合适的男主角，这些天我们都在挑选演员。”

原版的《恐怖幽灵》，男主角是《回到未来》系列的主演迈克尔·福克斯。

影片最后以失败收场，虽然原因是多方面的，但男主角选角失败确实是一个因素。虽然大卖的《回到未来》系列也存在喜剧成分，但迈克尔·福克斯的定位更倾向于一个青少年偶像明星，而到了九十年代中期，又是一个过气的偶像明星，并不具备喜剧男星的潜质。

曾经之所以选择对方，主要是《恐怖幽灵》的制片人是罗伯特·泽米吉斯，泽米吉斯是《回到未来》系列的导演，其中明显存在着人情因素。