家里多了一个适龄的未婚男青年, 但维塔丽几乎没有留意到吕西安。

她的大部分精力都放在“赚钱”上。但要怎么赚钱呢她的专属艺术品经纪人留在了阿尔勒, 她得再找一个经纪人。文森特的弟弟西奥还在海牙做学徒, 不能独立接单，她只好写信去阿尔勒, 询问文森特是否有熟悉的画商, 她想要一个能够建立长期合作关系的、能帮她卖出高价的艺术品经纪人。

在等待阿文森特回信的同时, 她去了古皮尔和其他艺术品公司的展厅。

印象派刚开始兴起，还远远说不上流行，主要是人们习惯了浪漫派以及之前其他画派的细腻写实画风, 印象派的画风对绝大部分买家来说，都算得上“丑”, 特别是人物画。单纯风景和花卉的销路正在打开, 印象派的用色更奔放，色比更强烈，但风景和花卉画的好的画家太多了, 没有多少买家能看得懂笔触之类更为专业的元素，他们的要求很简单粗暴，就是“能看懂吗”，可印象派的人物大多数都不怎么“好看”。即使是比较受欢迎的毕沙罗、莫奈, 他们的人物画也不够“精细”。

维塔丽居然是巴黎购买印象派画作最多的买家, 这可让她在很长一段时间里都大惑不解。

直到现在, 她开始想卖画了, 才了解到真正的市场行情。

文森特很快回信, 说她想要卖画, 还是要去找古皮尔公司，他介绍了古皮尔的同事给她，说一开始不要着急，一周只要能卖出一幅画就算是很好的了。要是她一张画能卖出100法郎扣除古皮尔的佣金，一年能卖出50张画，只要她能画得出来，那就是5000法郎，绝对算是很不错的收入了。再说以后打开名气之后，肯定就不是100法郎的价。

当然，她也知道，古皮尔公司代理的画家那么多，真要一周能卖出一张画，那她就能算是很热门的画家了。

走量太累，她不可能整天站着画画，当务之急是要尽快出名，尽量让单价上涨，这样一年只卖几张画就能过得很不错了。

她去巴黎见了德加，问他要怎么尽快出名。

“办画展。”德加给了一个简单粗暴的方法。

“可要是画展没人去看怎么办”

“你要邀请一些客人，一些画家，几个报社记者，一些名流，歌剧院的名演员，贵族哦不，政府官员，文化部门的官员。然后准备100瓶好酒。”福兰马上为她出主意。

维塔丽想了想后世见过的那些展览开馆日或是文化推广项目之类。大概套路就是那些，前期要在报纸上做宣传造势，找几个枪手写点软文，推广一波，这套她熟，也有几个关系不错的记者朋友，有钱好说话；然后就该是画家前辈点评捧场这个应该也不难，她认识德加，德加认识其他画家，不仅仅是印象派的那一些；

画展上通常除了喝喝酒吹吹牛之外，还是个“造势”的重要场合，要在每一张画下面标价，还不能太低了，当然也可以不标明价，只用不同的木牌标记“待售”和“已售”，“已售”么，有真的买画的，也要安排几个“画托”，选几个合适的时间点，放上“已售”的木牌，营造出“热门”、“抢手”的氛围，再让“画托”跟人聊天的时候恰如其分的吹嘘一波，嘿你要不掏钱买个一张两张的，那都不好意思说自己是个有品位的人

画展结束后，报纸上再吹一波，打造出“少女天才画家”的头衔，嘿以后就等着人上门买画吧

她已经美滋滋的从头想到尾了。

德加接着也跟她说了画展的套路，基本跟她想的没差多少。画展玩的是钱，现场售画只是少数，远远不能回本，绝大多数时候都是“画托”。比如去年印象派第一次画展，维塔丽除了买了两幅莫奈的风景画之外，没有看中其他的画作，就顺便当了一下“画托”。

除了钱之外，要办个人画展，她还需要有足够的作品，至少要有50张画，不然，摆不满画廊，那就不能将空间全都合理利用起来，利益也没法最大化。她得回去清点一下能拿得出手的作品，给那些画起个名字，列个清单，做个策划案。

然后要开始弄钱为了获得更多的钱，必须先弄钱举办画展，这简直是一个可笑的悖论还要去看合适的画廊，询问租金，要想省钱，就得自己操办画展的所有事情，而这些不可能在短短一个月内完成。

她最终确定在10月的第二周前往伦敦，过完新年返回鲁昂。在伦敦期间她住在奥兰家大宅，加百列将在12月第二个周末放假，阿瑟也会跟他一起返回伦敦，然后她会跟阿瑟住在加百列的伦敦公寓。

所以画展的事情只能等她返回鲁昂再说了，最快也要等到明年春天才能举办。

从伦敦回来后，维塔丽清点了自己的作品，挑出水平足够出售的那些，大部分都是马赛和阿尔勒画的色粉画，油画不多，但她当时画了很多素描，可以挑一些画成油画。她的时间很紧，要尽快多画一些。

各方面反馈回来的意见都是，花卉、静物、风景画最好卖，肖像画绝大多数都是客人定制，她还没有有名到有人愿意定制，但也要加紧练习，于是给福楼拜、卡罗琳、罗密以及家里的仆人们都画了很多素描，挑了一些，准备画成油画；

花卉和风景有意识的要构成组图，色粉画和油画都行，4到6张一组的正方形小开张画上3、4组，3到5张长方形的窄条幅画上两组；正方形可以买半打回去组成类似瓷砖画的组合形式，也可以单张放在多斗柜上面；窄条也类似，可以数张并排悬挂，也可以单张悬挂；这么构想的时候，甚至想把客厅和卧室的家居布局草图都画出来，方便买家有个更直观的印象；或者直接在画廊里做悬挂展示；

画展的事情要筹备起来，写作也不能放下，浮生梦从5月开始连载，每周一期，连载了8周之后，6月底就开始每周刊登三期，她去马赛之前，交了两个月的稿件给香格里拉日报。报纸结账很快，基本是上周刊登，下周末或下下周一就能寄出稿费，有时候是支票，有时候干脆就是现金，收钱的时候很快乐，一小笔一小笔钱积累起来，那就是财富啊

她担心去了伦敦没有时间写作，赶着在离开鲁昂之前抓紧时间写稿，要提前交10周的稿件，预计在新年前后连载完毕，然后休息2、3个月，办完画展，才能开始写第三本小说。

福楼拜觉得她写的太快了，可能不太精细，但事实证明，她写的又快又好，还有时间催着他赶紧把答应阿方索先生的剧本写完。阿方索先生7月过来了一次，看了大纲和剧本的开头，极其爽快的开了8000法郎的预付款，还开了一张1万法郎的期票，只要福楼拜能在10月底之前交稿，银行就会兑付这1万法郎；剧本在剧院正式开演之后，他还能收到每周的稿费支票，就是票房分红，也就是说，上座率越高，福楼拜能得到的分红就越多。

这是长期收入，要是剧目受欢迎，可以在剧院上演好几年；要是能在伦敦上演，那就是两份票房分红，双倍收入，双倍快乐了

做为已经没有积蓄的中老年男人，福楼拜的经济压力很大。

庄园的出租计划受阻，鲁昂没有需要租一个乡下庄园的财主，财主自己有乡下别墅或庄园。需要积蓄的原因是田地的田租收入不是固定的，遇到年景不好的时候，连平时一半的田租都收不上来，福楼拜又不是那种财迷刻薄的地主，往往租户一来求情，他就会免了对方的田租。

总之，他的财务状况不容乐观。

维塔丽偷偷跟卡罗琳商量，说不管年景好不好，都不能让福楼拜再这么轻易的免除租户的田租了，租户可以分期付款，也可以延期，等到明年收成好的时候补交。卡罗琳觉得这也是好办法，既表现了地主的仁慈，也避免了地主家的收入减少。

卡罗琳这段时间在为她准备前往伦敦的行李。

她怎么说都是过过好日子的，之前家境好的时候，来往的都是有钱人家和贵族，很懂那些贵夫人们的心理。维塔丽在马赛颇是做了几十条材质很不错的裙子，款式也很时新，她挑了足有两打裙子，以及配套的内衣、衬裙、衬裤，又检查了她的紧身胸衣，觉得太少了，带她去鲁昂订做了一打；皮鞋是跟加百列从马赛回巴黎后，订做了一打，又买了十几双各种场合的鞋子和靴子，包括室内的拖鞋也买了半打。

行李这么多，行李箱也要订做，于是从巴黎路易威登订做了一套行李箱，四大四中，还有两只随身的小行李箱，准备让雷瓦尔太太和吉塞拉各拎一只。维塔丽是小姐，手里除了扇子或手包，什么都不用拿。

订做行李箱又花了快600法郎，花得维塔丽直心疼。

珠宝少不了，但她没有什么值钱的珠宝，还是福楼拜上次给她的那些，最值钱的就是订婚戒指了。卡罗琳给她挑了一些合适的珠宝首饰，几对耳环，一条珍珠项链，一条丝带宝石项链。福楼拜想帮她找贝弗利夫人借几件首饰，但维塔丽觉得太麻烦，奥兰家知道她家没钱，用不着借珠宝来撑场面。

想想也是，福楼拜只好算了。

终于到了10月的第二周，周五，维塔丽要去伦敦了。

说不忐忑那是不可能的，她从来没有见过奥兰夫妇，担心他们会挑剔她的出身、举止、教养而这几乎是必然的；她一个人应付未婚夫的父母，而未婚夫还不在她身边，想想看就觉得可怕。

加百列在她出发之前专门写了一封信安慰她，反而更让她担心了。

唉男人就是没法明白女人的担忧

福楼拜这一阵子身体还不错，亲自送她去鲁昂火车站，看着身材娇小的她上了火车，进了包厢，差点要哭了。

“我真不该这么伤感，”返回庄园的马车上，福楼拜忧伤的对卡罗琳说“我一想到她这么个孩子要独自去伦敦，就担心得不行。”

“舅舅，您别担心了，维塔丽很聪明，能应付得来。”