在确认自己所在的侧耳倾听一组胜利后，一组的众人实际上就没有什么事了对于这些练习生们而言基本上结束了竞演就相当于结束了当天所有的录制任务，侧耳倾听一组的成员们就这样怀着放松的心情回到后台休息室观看其他组的舞台。

看着一组一组上台表演的练习生霖悦默默点了点头。

到了正式舞台表演的阶段日本练习生的长处已经开始得以发挥了

长时间在剧场进行现场舞台表演的所带来的经验已经开始发挥作用了，日本练习生虽然在基础上可能不如韩国练习生但是她们在舞台上的表现力以及面对观众的感染力是大多没有过现场舞台经验的韩国练习生所没有的

虽然过去在剧场表演时日本练习生演出的难度远低于韩国练习生日常练习的难度，但是要知道在日本对于假唱这类舞台作弊行为可是有明文禁止的，因此日本的偶像也算是自己在舞台上摸爬滚打成长起来的，因此她们面对现场舞台以及观众的从容要比韩国练习生好的多

再加上长期的舞台经验以及对镜头的熟悉感让她们即便在舞台表演的过程中也能够轻松的找准镜头的方向，这些经验是韩国练习生所没有的，因此正式表演时日本练习生的舞台镜头效果往往要超过实力高于她们韩国练习生

这就是经验的差别

两方的偶像文化其实各有千秋，韩国注重的是能力而日本注重的是明星性，这两点其实都是一个爱豆走向成功也就是所谓的巨星的必备要素，韩国注重实力使得爱豆们在出道后都具备足够的实力所以可以很容易的到达一定的高度。

但是在这种要求能力的条件下会有不少缺乏真正的明星性的爱豆，这类爱豆或许可以收获一定的人气但是却无法走的更远

在韩国娱乐圈体制下真正杀出重围的爱豆每一个都是在保有自身实力的同时完成了自身明星性的开发

而为什么大公司更容易出现所谓的怪物新人，当然我们不得不承认这其中有大公司掌握着最好的人才库和资源的问题，但有一点我们不得不承认那就是大公司对于偶像明星性的选择

他们在保有大批高质量人才的情况下选择自己认为具有明星性的人选出道，这样大大提高了他们所推出的爱豆的出圈率以及生存率。

而很多小公司的偶像其实本身实力是有的，很多人都会说只要有资源他们也能火，但是真的是这样吗其实并不尽然放眼各国娱乐圈有多少手握逆天级资源自身素质也足够却始终无法出圈的艺人。

这大概就是所谓的明星性上的差别，这也就是为什么对于很多爱豆来说出道即巅峰，因为出道只能将他们送出来但是之后却要靠着自身的明星性来吸引关注度让自己走的更远，所谓明星性其实在某种程度上的实力放大器

为什么同一首歌，两个实力几乎完全一样的爱豆却会带给观众完全不一样的质感，这就是明星性的问题。

所以说总结下来韩式爱豆的模式可以很轻易的到达一定高度但是却很难继续前行。

韩式的爱豆培养方式让很多本身不适合成为爱豆的人通过努力获得了成为爱豆的实力但是本身可能不具备或缺少明星性所以很难走的足够远

而日本爱豆则刚好相反。

以48系为例，她们从一开始依靠的就不完全是她们自身的实力，她们靠的就是她们身上的那种吸引力，而这种吸引力就是明星性的一种体现，她们选择了一种逆向的筛选方式，让爱豆们轻易的成为偶像然后通过人气大浪淘沙的挑选出一批具有星性的爱豆。

然后让这些爱豆保持着自己的星性然后带着这一切进行能力的提升，这么做的确可以在一定程度上筛选出真正适合成为爱豆的人，然后让这些适合成为爱豆的人再去努力提升自己朝着更高的方向迈进

但是这样也同样有属于它的劣势，那就是拥有明星性人的过于轻松的积累人气让她们本身开始认为所谓的实力或许并非是那么必要，所以她们或许可以成为很知名的人物但是作为艺人她们却很难成为让人信服的“艺术家”。

因为她们缺乏她们眼中的艺术家所应具备的能力。

而且这种模式还有一个非常重要的问题。

那就是“明星性”的开发