回到京城的家中之后，刘一菲就正式开始了她的养胎生活。

虽然外界正在对她拿到柏林影后的消息大肆报导着，不断的刷屏，《蔡文姬》的国内上映也安排在了4月份。

但很显然，接下来刘一菲是不可能再参与电影的宣发工作了。

《蔡文姬》那边也不能延后上映，必须得趁着拿奖的热度还没消散，抓紧上映吃一波票房。

虽然说光影时代本来就没指望靠这种文艺片赚钱，但能拿奖的文艺片，要是最后还亏钱了，那就真的有些说不过去了。

在柏林国际电影节的时候，《蔡文姬》就已经将海外的版权卖的差不多了。

不过时代已经变了，当年吴渊一部《彗星来的那一夜》卖出小几百万美元的版权，就已经赚了十几倍的利润。

但现在《蔡文姬》拿到的奖项更重，却也只卖了300多万美元的版权而已，相当于不到2000万人民币。

这钱甚至还不够投资成本的，因为是历史人物传记电影，所以张一谋哪怕已经非常节省的去拍了，但这部《蔡文姬》的制作成本还是花了6000万人民币，就这还是刘一菲只拿了低片酬。

在这个物价横飞的年代，哪怕是文艺片，想要靠着在欧洲拿奖后卖版权回本，也越来越艰难了。

这就难怪王晓帅、贾樟科等以前一向对国内市场不屑，各种故作清高的第六代导演们，现在也忍不住天天在国内的社交媒体上“怒斥”国内电影市场被商业片绑架了，这届观众审美不行了。

不是这届观众真的不行，而是这届观众不看他们的文艺片，让他们浑身难受。

相较之下，张一谋的文艺片反而是国内最能卖座的了，至今内地文艺片票房纪录保持者还是张一谋的《归来》呢。

这次《蔡文姬》拿下了柏林影后，不奢望内地的票房能够打破《归来》的纪录，但能有个3、4亿票房，收回投资成本，小赚一笔应该还是没问题的。

不过后续的电影上映、宣传、路演工作，都和刘一菲没什么关系了，她只需要静静的待在家里养胎，等待“战友”们传来好消息即可。

而吴渊这边，却没有陪着刘一菲一起养胎。

在将岳母找来照顾老婆之后，说干就干的吴渊，立马就启动了《李小龙》电影的筹备工作。

这部电影的剧本早就有现成的了，早好几年前吴渊就写好了，只是一直被他锁在了书房的抽屉里罢了。

他打算尽快拍摄，赶在年前完成这部电影，算是将自己的“执念”给补完，不然等到疫情来了，鬼知道这部电影又要拖到什么时候才能立项了。

别说他了，就连光影时代这边，吴渊早就都吩咐过了，将明年的电影投资工作停一停，暂时先忙手上今年的电影项目，明年将精力放到综艺节目的制作上。

光影时代现在的工作重心都暂时被转到了和光影快播合作那几档音乐综艺上了。

李晓萍对吴渊的这个决定分外不解，但因为有了吴渊那套“影视业泡沫”的理论在支撑，她也勉强能理解，选择暂时观望一下。

也是因此，手上暂时没多少电影项目，在推进的电影只有一部《玻璃之情》的光影时代，在筹备吴渊新电影剧组的动作上那叫一个快速。

和吴渊合作过的老手们，迅速归来集结，有几位甚至是从当年《入殓师》时期就跟着的剧组工作人员，后来一直忙着公司的其他电影项目，这次也重新回到了吴渊麾下剧组。